• 二人臺《打櫻桃》賞析

• 作者：馬蘭花 2018-08-16 21:05 字體：[ 大 小 ]

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《打櫻桃》是一部反映山西、內蒙古西部地區一對農村男女青年淳樸愛情故事的二人臺。巴彥淖爾非遺雜志主編張維國先生編著的《八·五擷趣集》中，這部二人臺只有四十四小段對唱，一小段合唱，劇情跌宕起伏，唱詞樸素而優美。它在河套地區已被傳唱了七八十年，我相信它會被繼續傳唱下去，而且從內容上、演奏上、唱腔上、表演形式上會變得更加豐富多彩。

　　從《打櫻桃》的結構上分析，這部小劇劇情完整，結構嚴謹，重點突出。開頭的前兩段對唱，交待了哥哥與妹妹相約上山打櫻桃的情景；緊接著后面的八小段對唱，表達了哥哥與妹妹相扶相攜來到山上櫻桃樹下準備打櫻桃的過程；再接下來的四小段對唱，描寫了哥哥打、妹妹撿的快樂開心的場景。

　　看過這部小劇的人都能理解到，這部小劇不在櫻桃能打多少，而是這對男女青年要在這個陽光明媚、櫻桃成熟的季節，借上山打櫻桃這個機會，互訴衷腸。劇情一環扣一環，當櫻桃打滿一籃籃，該歇一歇的時候，這正是劇情發展的關鍵時刻，因此，這里不惜筆墨，用了十八小段對唱來表達互相的愛慕之情，思念之意。當然，這對青年男女愛情故事的發展和許多愛情故事一樣，并不是一帆風順的，有著很多干擾和坎坷。小劇又用了六小段對唱鞭撻了女方家長嫌貧愛富，要求門當戶對的世俗觀念。小劇的結尾干凈利落，恰到好處，只用了四小段對唱表達了這對男女青年對愛情忠貞不二、永不變心的意志和信念。

　　《打櫻桃》的唱詞通俗易懂，樸素直白。每段唱詞的合轍押韻也非常嚴謹。

　　在《打櫻桃》的唱詞中多用疊詞，在全劇的四十四小段唱詞中，幾乎每一小段都有。念唱起來讓人感到更親切，更通俗，更具有地方特色。比如開頭的第二小段，妹妹唱道：“紅彤彤的陽婆婆滿山山照，手提上竹籃籃抿嘴嘴笑。哎喲，我跟上哥哥去打櫻桃。”六個重疊詞，用得十分貼切。特別是那個“抿嘴嘴笑”極為傳神，這是一種不出聲不露齒的笑，這是一種發自內心深處情不自禁的笑，這是一種真情實意開心迷人的笑。如果換上一個其他詞匯，都不會有這樣的效果了。

　　唱詞中還多用比興的手法，念唱起來更能給人帶來聯想，更便于理解，更能加強語言的表現力量。比如哥哥在表達對妹妹的愛慕之情時唱道：“黑圪錠錠的頭發白圪生生的牙，小嘴嘴說出知心話。哎喲，毛葫蘆蘆眼眼該叫哥哥咋？”這里把妹妹的眼睛比作“毛葫蘆蘆”，這是十分生動的。有著濃郁的農村生活氣息，也表現出作者對地方語言高超精湛的駕馭能力。這種比興，讓人一下子就會聯想到一顆剛剛開花坐果、通體長滿細細的茸毛毛，鮮嫩欲滴，像一顆明珠，像一粒翡翠的葫蘆蘆。如果沒有農村生活經歷的人，恐怕讓他想上十天，也不會想出用“毛葫蘆蘆”這個詞來比喻一個少女的眼睛。更讓人能夠引起聯想的是這一唱段最后“該叫哥哥咋?”這一發問，這里并不是哥哥面對這樣一位美麗動人、善解人意、心直口快的姑娘不知該怎么辦。而這一發問的潛臺詞，正是道出這位姑娘有著不可抵擋的魅力，哥哥會下定決心。排除干擾，以更大的勇氣去追求美好純真的愛情。

　　《打櫻桃》唱詞中，夸張的手法運用得也得心應手，使劇情詼諧幽默，更具感染力，更具地方特色。比如，在表現哥哥和妹妹互相思戀的心情時，哥哥唱道：“想妹妹想得手腕腕酸，拿不起筷子端不起碗。哎喲，三天沒吃半碗飯。”妹妹又緊接著對唱道：“想哥哥想得心慌亂，半后晌才想起吃早飯。哎喲，煮餃子下了一鍋山藥蛋。”把兩個人相互的思念之情刻畫得活靈活現、淋漓盡致，達到無以復加的境地。

　　《打櫻桃》的流水板唱腔曲調也是十分優美的。加上揚琴、笛子、四胡、四塊瓦等民間樂器的伴奏，隨著劇情的變化，激奮時如珠落玉盤，舒緩時似風扶細柳，變化自如，和諧貫通。用一句河套話說，就是讓人感到非常黏和，帶給人一種純天然原生態的聽覺享受。

　　《打櫻桃》劇中的舞臺表演動作極具北方憨厚、粗獷、質樸的特點，讓人感到大方簡潔、有棱有角、剛柔相濟，既有當地民間舞蹈的樸素風格，又有晉劇中一些傳統的手勢步法，歌舞并茂，活潑自然。

　　《打櫻桃》結尾，劇情達到高潮。這對農村男女青年唱出“銅瓢鐵瓢水甕上掛，至死不說拉倒的話，誰要變心鋼刀扎”的海誓山盟，唱出“你變魚來我變水，魚傍水來水傍魚，咱二人永遠不分離”的天長地久。

　　二人臺是河套藝苑中的一支奇葩，這是文化前賢留下來的一筆寶貴的非物質文化遺產，它深深植根于河套人民的心中。我們相信，將來一定會有更多更好的二人臺來謳歌我們偉大的新時代、傳唱人民的新生活。

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