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  • 滬劇泰斗筱文濱

  • 作者:上海滬劇 2018-07-30 20:16 字體:[ ]

滬劇泰斗筱文濱 

被譽為滬劇泰斗的筱文濱,他的歷史功績,不僅在于創造了獨樹一幟、影響深遠的文派藝術,發現、提攜和造就了大批滬劇人才,更重要的是,作為上世紀三四十年代滬劇界的領軍人物,筱文濱以勇敢的開拓精神,高舉改革的旗幟,倡導滬劇西裝旗袍戲,創辦當時被稱為申曲托拉斯和滬劇界“水泊梁山”的文濱劇團,對滬劇藝術從演出的內容、形式到經營管理都進行了前所未有的大膽革新,為申曲到滬劇的歷史轉折的完成和滬劇又一發展高潮的興起,作出了卓越貢獻。

    筱文濱1904年出生在上海老西門附近的一個菜農家庭。父親張少卿中年得子,十分珍愛,因望子成龍,給他取名張龍興,又名張文俊,希望孩子將來能做大生意賺錢。當時老西門一帶還是河漢縱橫、阡陌交錯的農田,一家人靠租幾畝地種菜賣菜艱辛度日。孩子十一歲那年,父親因得罪幾個偷吃田里蘆粟的地痞。慘遭毒打,不治身亡。留下了孤兒寡母相依為命,生活更加艱難。好在小文俊從小聰明伶俐,給了母親很大的安慰。母親省吃儉用,先讓孩子在寄父家隨讀,后送他到西城小學讀書。老師教的書,小文俊能一字不漏地背出來。這為他日后從藝打下了文化基礎。但到了讀中學時,由于家里窮,付不起高昂的學費,只學了幾個月就被迫輟學,呆在家里。

  筱文濱的少年時代,正是本地灘簧在上海市區站穩腳跟、逐漸興起的時期。藝人們開始擺脫“敲白地”和“跑筒子”的沿街賣唱的困境,組織起一些班社,走向茶樓書場,甚至進人了剛剛出現不久的游樂場。小文俊放學回家,經常在八仙橋小菜場附近看大篷內的本灘演唱,吳金舞和小金鳳等藝人演出的《拔蘭花》、《贈花鞋》和《男落庵》等節目使他產生了濃厚的興趣。他還和一些小朋友到福州路浙江路的“繡云天”游藝場去看灘簧。在那里看到邵文濱和沈桂林演的《十打譜》更使他著迷,他喜歡邵文濱軟糯優美的演唱,邵文濱唱到哪里,他就跟到哪里去聽。在家里也學著哼他的腔,甚至睡夢里也會唱出聲來。

  文俊想拜他一向仰慕的邵文濱為師,可是邵文濱當時正走紅,他肯不肯收這個徒弟呢?母親請父親生前的好友龔和卿去說情。邵文濱聽到孩子迷戀灘簧,為學戲又受了不少委屈,不由動了惻隱之心,答應讓孩子上門,聽聽他的唱再說。那一年正月初五,也就是接財神的黃道吉日,十七歲的文俊來到邵文濱家。邵文濱問他會唱啥,他當場就唱了一段《壽字開篇》,唱得字正腔圓,有板有眼。師娘是蘇州人,聽后對邵文濱說,小鬼倒是小狗大聲氣,蠻像奈(奈:你)!邵文濱十分高興,不僅認可了這個學生,而且免了拜師金和拜師酒。

  拜師當天晚上,邵文濱就帶著這個剛收的學生去唱堂會。恰巧這一天邵文濱有點感冒,唱了兩句有點咳嗽,就叫他接著唱。沒想到他的《壽字開篇》唱罷,聽眾紛紛喝彩。堂會東家是寧波人,對邵文濱說:“這個學生儂收著格,人蠻聰明,將來幫儂賺鈔票木佬佬。”邵文濱哈哈大笑,回家后就給文俊改了名字,讓他以后叫筱文濱。筱文濱就這樣開始了自己的學藝生涯。
  
  一曲開篇追念槍下
  喪命的恩師
  
  拜師后筱文濱就住在先生家里,耳濡目染受到先生很大影響。邵文濱原來是給公共租界跑馬廳養馬的,綽號馬夫阿六。后來拜藝人曹俊山為師學唱灘簧。曾與施蘭亭、馬金生等聯合發起成立振新集,倡導灘簧藝術的革新。他為人不保守,喜時尚,敢于標新立異,在小世界游藝場演出,已開始掛出“改良申曲”的牌子,注意劇目語言的凈化,在唱腔上也不再一味老腔老調,而是努力放慢節奏,加強韻味,把戲唱得又糯又雅,受到觀眾歡迎,被譽為與施蘭亭、馬金生和丁少蘭齊名的本灘四大小生之一。

  他對筱文濱既喜愛,又嚴格,讓學生從敲板學起,練的時候手臂上放一根筷子,靠手腕用勁,不讓筷子落地。邵文濱說,先學敲板有好處,將來自己唱戲,不會脫板、欠板。筱文濱經過這一鍛煉,不僅進一步熟悉和領會了先生的唱腔,而且還能每天觀看與先生合作的其他藝人的演唱,從中學了不少東西,對他日后成才起了重要作用。

  但當時邵文濱很忙,每天要唱日晚兩場戲,還要趕數不清的堂會,很少有時間專門教學生,因此主要靠學生自己鉆研。筱文濱平時看先生的戲特別用心,總是默默記,有空就練。練到自己有點把握了,再請先生看了指點糾正,這樣他很快就學會了從《小分理》、《轅門賦》、《徐阿增》、《庵堂相會》、《陸雅臣》、《男落庵》、《陶福增休妻》到《賣妹成親》等不少傳統老戲。先生看他演得像樣,就經常讓他跟著上臺頂角色,唱堂會也總帶著他,使他得到不少鍛煉:

  筱文濱跟先生學戲整整六年。1926年邵文濱決定棄藝經商,另謀前程。當時學生、同行和好友再三七二十一勸阻,但他去意已定,一走了之。據說他買了一只緝私用的兵艦,自任艦長,以后開過三慶茶園和大富貴酒樓,又與人合伙開設花會賭場,1933年被同伙槍殺,年僅53歲。筱文濱聞訊十分悲痛,他揮筆寫了一曲《哭師開篇》:“無才小子本姓張,蒙恩師教導才得姓名揚。博得個美名三字筱文濱叫,申曲界算是一員小健將?蓱z我遠親近戚難倚靠,惟有你把我當成親生樣。指望恩師?到,誰知道從此訣別難還陽?蓱z你未曾享受徒兒福,無備無患去倉皇。恨只恨我竟難侍奉隨師去,越思越想痛斷腸。”筱文濱懷念先生的這段悲歌很快就在社會上流傳,成為當時電臺聽眾百聽不厭的點播節目。
  
  挑大梁組班
  三闖大世界
  
  邵文濱的出走使戲班失去支柱,面對群龍無首的混亂狀態,幾位先生和師兄都希望已嶄露頭角的筱文濱能把擔子挑起來。23歲的他不負眾望,毅然挑大梁帶班演唱。當時社會帶一個戲班并非易事,好在初生牛犢不怕虎,他先把班子拉到師兄趙阿龍開的茶館,以拆賬方式唱出客場,在眾人扶持下,居然一炮打響,席無虛座,終于闖過第一關。

  在以后四五年時間里,筱文濱的班子總是在一些茶樓演出,從閘北三陽茶樓、徐家匯路的匯泉樓、南陽橋的聚福樓到太平橋菜場樓上的茶樓都唱過,班子成員有陳阿東、金泉生、楊月英、沈桂林和吳祥之等十四五人。演出的劇目主要是《借黃糠》、《朱小天》、《庵堂相會》、《藍衫記》、《連環記》等同場戲和《游碼頭》、《賣冬菜》、《賣桃子》、《借紅紗》、《徐阿增》和《十打譜》等折子戲。此外也經常唱一些堂會。經過這一時期的鍛煉,筱文濱在觀眾中已有了相當影響,被同行稱為“小輩英雄”。

  這一時期,申曲在上海已逐漸興盛起來,戲班林立,名角競演。著名女藝人筱月珍的加盟使筱文濱的班子如虎添翼,名聲大振。筱月珍原名葉月珍,1903年生于江蘇揚州的名門望族,13歲隨母來滬,17歲拜曹掌生為師,先后受孫是娥、沈桂英等申曲名家指點。她刻苦研究,又有一副得天獨厚的好嗓子,唱腔吐字清楚、剛勁有力,有時又略帶鄉音,別具韻味。她與筱文濱合作,旗鼓相當,珠聯璧合,深受觀眾喜愛。經過一段時間磨合,兩人感情相投彼此傾心,于1931年結婚,從此葉月珍改名筱月珍,他們的戲班也從各人姓名中取一個字,定名文月社。文月社起初在西藏路、延安路口的恒雅書場演出,四五百座位的場子居然天天客滿。當時大新公司開設的新世界游樂場重新開放,筱月珍去找與大新公司老板熟悉的寄父、著名申曲藝人王筱新讜情,經他介紹,文月社進入新世界游樂場。由于觀眾踴躍,業務興旺,第二年又被黃金榮請到上海最大、最有影響的游樂場大世界,從此三進三出,大世界成為他們經常演出的地方。文月社聲譽鵲起,逐漸打開了局面。1936年第三次進大世界時,黃金榮把四樓的一個大場子圍起來,作為專門的申曲場子,進場須另外買2角一張票,收入全部歸文月社。這時每天日夜兩場,每場演出都能吸引400多名觀眾,再加上站在場外不要另外買票的看客,真是一番熱鬧興旺景象。

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