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上海長寧滬劇團時隔36年，再度將曹禺“人生三部曲”之一《原野》搬上滬劇舞臺。全新視角、全新陣容、全新演繹，令圈內外人士紛紛點贊。特擷取部分精彩劇評，與大家分享。
Es.
長寧滬劇團全新演繹了曹禺先生的經典劇作《原野》，在尊重原著的基礎上，巧妙地增添了一些細節，鼓勵觀眾思考到底經典劇作還可以創造出多少種可能。
舞臺上，焦母打破了固有的“惡婆婆”形象，娓娓道來了兩家結下深仇的來由，自己也曾真的將仇虎視如己出過；金子也并非是水性楊花、浪蕩風騷的女人，她向往自由戀愛，美好生活，卻身不由己，被迫嫁到焦家。雖然她憎恨丈夫焦大星的懦弱無能，一心想要離開，但在對待不是親生的小黑子的孩子上，作為母親仍是盡心盡力。在面對仇虎的憤怒時，她也極力勸說勿將上輩恩怨牽扯到無辜后輩身上。這兩個重要女性角色的重新塑造，讓我感受到了人性的多面，更能引發現在觀眾的共鳴。
此次舞美設計我也很喜歡，背景投影為老槐樹的影子，作為了劇中焦家與仇家結下深仇的引子。在不同燈光的的照射下，老槐樹時而給人以濃厚的壓迫感，時而營造詭譎神秘的氣氛。而開場和結尾兩次幕布后戲曲演員的表演增加了間離感，讓觀眾有空間好好感受之前所知的劇情。
總體而言，新編滬劇《原野》帶來的悲劇感不再那么強，劇中人物的形象較為豐富可信，舞美設計簡潔卻漂亮。但因為是滬劇版本的原因，對于如何吸引年輕觀眾，或者讓更多觀眾能夠有意識自己買票進入劇場觀看地方戲劇，仍是現階段難以實現的目標。當然這不僅僅是此劇會存在的問題，“戲曲化”或“地方化”傳統經典劇作，甚至是“中國化”西方名作，都會面臨相似的困境。如何迎合現實審美，如何貼近當下生活，都是值得細細深思的問題。
顧琛
《原野》是曹禺先生描寫舊中國中國農村的作品。原野的意向凸顯著人生美好的理想，然而現實卻是一步步走向“人生困境”。死了的人都不是壞人或者說都不該死。壞婆婆也是封建禮教的犧牲品。整部戲充滿著這種“現實的絕境”。
花金子是整部《原野》中形象最豐滿的人物。金子有著年輕的農村姑娘的“野”性。風情和剛毅是花金子好看的人物性格。那種原始的“野”性，可能年輕演員更加符合人物的年齡。這次新版滬劇《原野》啟用了年輕的“金子”更加符合人物的年齡性格和火山一般的內心情感由青年演員表現得淋漓盡致。
值得稱贊的是，滬劇來表現現代文學中的經典作品，我覺得長寧滬劇團有著這種底氣（因為80年代長寧滬劇院的前輩張杏聲、陳甦萍主演的《原野》，曾轟動劇壇），今天的飾演，突出滬劇傳承性。對上海觀眾來說，更接地氣。
雅仕
改編后的《原野》仍舊不失曹禺原作的體現的立意。但對金子這一角色，在表現其潑辣的一面時，更多的給與了作為女性的溫柔一面，感覺別有新意。她愛仇虎，為了還上死去的父親留下的債務，迫不得已嫁給了仇虎的仇人兒子大星。大星懦弱，婆婆狠毒，還要撫養別人的孩子。她恨婆婆的狠毒，也恨大星的懦弱，對不是自己的孩子則傾注了母愛。當仇虎出現，愛情的火焰霎時升騰了起來。她既希望馬上與仇虎私奔，向往新生活，卻又舍不得丟下孩子，還對大星有點戀戀不舍。
朱楨很好的把握了角色，把金子復雜的心理表演了出來。朱楨才二十八歲，年輕漂亮，很接近角色的年齡，作為初次上臺挑大梁一個青年演員，能演到這樣也確屬不易，我作為觀眾很是很欣賞她的表演。黃愛忠演的仇虎，將仇虎一心要報仇卻沒有了仇人的那種焦躁、那種憤懣、那種無奈表演的很好，很好的演繹了仇虎那種北方男子血氣方剛，不達目的決不罷休的氣概。不愧是老演員了，演來得心應手，唱腔剛勁有力，那金屬般的嗓音很有很強的穿透力。演大星的演員王斌將大星的懦弱及得到父親亡靈教誨后反常的剛強，對金子的深愛，面對情敵仇虎要拼死決斗而表現的無奈與決意，表演的也是很精彩。
滬劇《原野》是一出很震撼人心的悲劇。全劇最后的結局是大星被仇虎殺死，小黑被婆婆誤殺，仇虎被偵緝隊的流彈擊中斃命。最后只留下了兩個孤苦無靠的女人——金子與婆婆。一切都是因為了一個“仇”，沒有了“仇”就沒有了這樣的結局。仇虎走進了冤冤相報的死結，必然是悲劇人物的悲劇結果。
柯婷
沒想到這部由曹禺先生同名話劇改編的滬劇這么好看，本來《原野》就很有名，是一部經典名著，通過各種不同的藝術形式展現在舞臺上，在觀眾眼里已經是不可多得的好劇目了，這次能在滬劇舞臺上重新演繹，真是熠熠生輝， 演員們表演到位，讓我們看到了不一樣的金子，其鮮明的人物個性和豐富的心理活動，都被傳神的演繹，有耳目一新的感覺，同時也賦予了《原野》新的滬劇生命，用傳統的滬劇唱腔感染每一位觀眾，可謂非常精彩，讓我聽后意猶未盡余音繞梁久久不散。
小妹
此劇目的舞臺設計簡約現代，融合了投影和實物，又通過燈光煙霧的運用，讓人游走現實與虛幻，感受到劇中人的感覺。女主角很年輕，雖然和其他演員相比略顯稚嫩的表演和唱功，但看的出很用功。婆婆的扮演者把瞎婆婆演繹的很到位。整個劇盡量減輕了復仇血腥，更講究感情人情。希望打磨之后能更精彩。
劇照by祖忠人、浦新
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