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  • 粵劇小百科:舌齒音、腦后音、咽音、拉腔、古腔

  • 作者:粵劇大辭典 2020-11-14 12:54 字體:[ ]
舌齒音
       唱功術語。戲曲演唱、念白發音的一種方法。演員在演唱吐字時,上下牙輕合,舌尖輕觸下牙縫,發音時讓氣流在舌面通過牙縫發生輕微摩擦而成音,稱“舌齒音”。舌齒音的發音一般較輕,多為輔音。在演唱字時起到裝飾和輔助音色的作用。也有演唱者把運用舌齒音變成了演唱的習慣,進而形成自己唱功的特色和風格。
 
腦后音
       唱功術語。戲曲演員演唱念白發音的一種方法。演員演唱時,一般發音用丹田力使氣經過喉腔共鳴,直接發出聲音。“腦后音”雖然同樣氣發丹田,但在發音時,喉腔稍加壓縮而與鼻音相聚,使聲音迂回在腦后,通過腦共鳴,發出一種較為含蓄沉穩的聲音。由于喉腔緊縮,腹部氣比較集中,發音就顯得蒼勁有力、粗獷渾厚,既能達遠聞,而近聽又不覺其沖,尤其適合過去在沒有現代音響設備的廣場演出;泟虬噙^去習慣按照戲中的文詞將人的腦袋稱作“頭顱”,故又把腦后音稱作“顱后音”。傳統粵劇的大花面、二花面等行當的腦后音是其發音特征,稱為“鐵聲”。由于各人的生理和天賦的不同,腦后音并非人人皆擅用,有些演員雖經勤學苦練,也難達到理想的聲音效果,加上現代粵劇已較少有花面行當的表演,更難有讓花面角色演唱的機會,所以粵劇舞臺已基本沒有運用腦后音發音演唱。
 
咽音
       唱功術語。咽音原是美聲唱法的一種聲樂訓練方法,在20世紀60年代開始就被引進到粵劇,作為演員發聲的一種輔助性訓練。演員為了改善音質,減少聲帶疲勞,獲取更大的聲腔共鳴,通過特定的訓練,將自己的咽部調節成一個發音管,與喉腔相通連,形成咽喉共鳴區,以改善演唱者的音質和音高,這種發聲方法就是“咽音”。經過正確的咽音訓練,演唱者可以強化聲音的集中度和穿透力,提高發聲位置,使聲音更富彈性和伸縮性,音色更具表現力。它能使“唱”在氣流上,而使發聲持久;能擴大音域,增強音量,幫助發聲主體靈活運用真假嗓,有效地控制抖音的出現;泟⌒袃榷喟蜒室糇鳛樨S富演員發音的嘗試。
 
拉腔
       唱功術語。在粵劇板腔體的演唱中,各種板式都有相對固定的格律。但在具體不同的戲里,雖同但詞不一樣,唱詞中字的音也各有不同,演唱者須根據音的高低,并結合劇中人的情感和情緒,才能創造出各種不同的旋律,即成為唱腔。演員演唱時,把一句、一字、一個音節的旋律按格律有機地聯系起來,成為一個完整的樂句,粵劇行內就叫做“拉腔”。
 
古腔
       唱功名詞。過去傳統粵劇演出中的唱和念,都是使用戲棚官話。自20世紀20年代末開始,粵劇舞臺演出逐漸改用廣州話演唱和念白。原來傳統劇目的詞曲,是按照戲棚官話的平仄聲韻去撰寫的,改用廣州話演唱,從戲劇的整體看來,顯然不夠協調,演員和觀眾都需要有個適應的過程。在變化、交替、轉折時期,除了創作適合廣州話演唱的新劇本外,一些演員將傳統戲中某些道白和唱段,依舊沿用戲棚官話演唱。當粵劇發展到在演出中基本使用廣州話時,對某些戲(特別是傳統武場戲),有些演員又感到用廣州話演唱不如過去用戲棚官話更能顯現角色的威勢或感到表達戲劇和人物所蘊含的古樸意韻略有不足,就有意識地將其中一些唱段改回用戲棚官話演唱,以求更突出體現傳統粵劇熱烈、火爆、古拙的特色。久之,一些觀眾和新進的年輕演員聽不懂這些以戲棚官話演唱的唱段,且感到它與新編劇目中同一板式的唱法有所不同,便詰問其故,前輩們便以“古腔”名之。一直到現在,些古裝戲的劇本,還偶有標明【古腔×板】的板式特別提示;泟“古腔”一詞實際所指是:在粵劇演出中,凡以戲棚官話演唱的唱段,都稱“吉腔”,以戲棚官話演唱梆子中【慢板】【中板】等板式,便稱【古腔慢板】【古腔中板】雖用廣州話演唱,但吸收了傳統粵劇用戲棚官話演唱的行腔方法、技巧(如“公腳腔”)去演唱【梆子中板】【梆子慢板】等板式,也稱“古腔”。古腔所界定的范疇相對較模糊,是20世紀30年代后粵劇戲班約定俗成的一個沒有嚴格規范定義的名詞。
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