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  • 唱出流動的時代畫卷,越劇歌舞劇《山海情深》展現滬黔兩地扶貧情

  • 作者:趙玥 2020-11-19 12:21 字體:[ ]

一段鋼琴演奏寓意摩登澎湃的上海,一段蘆笙吹奏寓意原生態的苗寨,歡鬧的苗族新米節慶典開啟了越劇《山海情深》序幕。昨天恰逢國家扶貧日,上海越劇院這部扶貧新作在美琪大戲院首演。該作品不僅是中國上海國際藝術節委約劇目,也入選了今年上海首批重點文藝創作項目。一支來自貴州省正安縣的苗族歌舞表演在演出開場前,為觀眾們展示著苗家風情,戲里戲外增進了滬黔兩地的文化交流。

“越劇《山海情深》很真實,也很貼近生活,整個過程我哭了好幾次。作為妻子,我更能理解他去遠方的扶貧工作了。” 一位上海援黔干部的家屬看完《山海情深》一邊流淚,一邊鼓掌。今年五月,劇組赴貴州、云南采風的途中,不止一次聽到這樣一句話:組織壯勞力出門打工是最快的扶貧方法,可如今大家都脫貧了,村里卻沒人了。這也是本劇不同于其他扶貧作品的創作思路。

該劇由方亞芬、許杰等越劇名家主演,劇組陣容達到近160人,以一對上海援黔父女蔣大海、蔣蔚,一對苗家婆媳應花、龍婆婆從隔閡到理解的情感歷程為貫穿。一方面是苗家婦女對夫妻團圓的渴望和追求,另一方面是上海扶貧干部幫助苗寨發展產業化經濟,吸引勞動力回潮,展現了扶貧干部、志愿者和留守苗女們共同努力建設家鄉產業的感人故事。

一群年輕的苗女在臺上又唱又跳過新米節的時候,用的是富有青春氣息的呂派;在描寫女主角應花的時候,請來袁派名家方亞芬來飾演,調動了很多唱腔手段去刻畫這個人物;許杰原來是唱陸派的,他提出蔣大海改成唱范派,因為范派人物性格往往豪邁有胸懷;再比如演龍婆婆的蔡燕,本身是唱老生的,但在這個角色里,她演得是老旦,一場戲里融入了多流派,讓她唱得相當過癮。

《山海情深》的服裝達到160套,對于多次和張藝謀、陳凱歌等導演合作過的服裝設計王秋平來說,復雜程度超過了她的想象。大量的貴州苗族服裝制作起來非常繁瑣,尤其最后一場尾聲里,走秀的十八套竹編服裝,她之前從未見過。最終,她結合苗銀、百褶裙元素等,讓時裝、苗族服飾、竹編元素進行了一次融合。

為了演繹走秀的重頭戲,姑娘們搶裝的時間只有五、六分鐘,服裝數目又多,只見后臺,忙而有序,一個個訓練有素。演員們前一場戲演完,下場邊走邊脫,一邊還要一手接過竹編頭飾戴上。除了服化人員,其他沒有戲份的群演也會一起幫忙穿戴。五分鐘內迅速端起架勢走上T臺展示,儼然一副真正國際超模走秀的樣子。

導演楊小青認為,越劇不能再沉溺于才子佳人的時代,要在保留抒情、唯美與浪漫的同時增強劇中的力量感,這種力量感的增強是需要在每一部越劇中努力的。她為這部戲賦予了多彩貴州的多彩、未來感的竹編服飾和云遮霧繞的詩意。舞美設計胡佐回憶,采風過程中大家走在半山腰上,轉彎之后便是峰回路轉,他不禁想起杜牧的一句詩“白云深處有人家”,帶著這個印象開始構思,最終立足點定為“山為骨,水為脈,(梯)田為經,竹(篾)作緯”,為該劇編織出一幅流動的時代畫卷。

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